Un dubbio per niente monolitico ma ossessivo, che scava nella mente dei protagonisti dei film di Spielberg spingendoli verso il crinale di una pazzia mai catalettica, semmai iperattiva. Ossessione che nelle opere del giovane regista statunitense si profila sovente come minaccia: Famiglia che non esita ad abbandonarlo, quando il livello di schizopatia si fa troppo evidente per rimanere spazio e incontri ravvicinati tra le mura di casa i migliori crimini sono domestici, sentenziava sibillino sir Alfred Hitchcock, che ha molto più in comune con Spielberg e con questo film di quanto non sia di solito detto. Ci sono due americhe, in Incontri ravvicinati del terzo tipo e nella visione spielbergiana del mondo: Non è un caso che il personaggio cardine del cinema del regista di Cincinnati sia Indiana Jones, metà avventuriero metà accademico, disposto a rischiare la vita per un sapere vivo che non si troverà mai sui libri di storia. Chi, con stolida facilità, ha voluto incarnare in Spielberg il cantore del pensiero dominante non ha mai davvero compreso il senso più intimo del suo mettere in immagini il mondo. Spielberg non rigetta il suo mondo né lo assolve, e anche Incontri ravvicinati del terzo tipo gronda umori contemporanei. Ma, come Ford, sa aprirsi ai grandi spazi, trovare collocazione al di là del percepito. Nello spazio siderale, per esempio. Non è un caso che Incontri ravvicinati del terzo tipo sia un film sul linguaggio, e sulle sue spazio e incontri ravvicinati basiche. Tutto quel che Roy Neary ossessivamente cerca per tutto il film è la possibilità di esprimersi, di comunicare. Di sperimentare un contatto.

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